秋交会落幕，除了1100部参展项目外，关于影视著作权判定、中华传统文化与影视化这两项议题的讨论，也成为了本届秋交会上最受关注的热点。
在今年展出的剧目当中，新剧和经典老剧平分秋色。在尚未的新剧中，IP剧仍然占据着绝对地位，无论是古装剧、年代剧、还是现代剧、IP+流量明星的模式依然流行，像《独孤皇后》《凰权弈天下》《红橙年代》《悲伤逆流成河》等。而因IP剧的内容影响，古装剧依然占据着大势。
而在现代戏当中，都市题材与职场、感情等的结合日益密切，同时反映社会现实的题材也有了新的作品出现，像《时间都知道》《创业时代》《梦想合伙人》等。整体来说，今年秋交会展出作品类型丰富，给观众留下很大期待。
除了进行传统的影视项目交易之外，旨在展示影视创作动态、促进影视行业交流、繁荣影视产业发展而举办的各类行业论坛，正逐渐成为这项影视盛会更具价值的看点。
在今年的论坛上，就有分别涉及到关于影视著作权判定、中华传统文化与影视化这两项议题的讨论。或聚焦时下影视行业热点，或引领未来趋势动向，几个论坛所传递出来的信息也给这个行业带来了新的思考。
去年末热播的《锦绣未央》抄袭200本小说事件还历历在目，暑期热剧《楚乔传》原著抄袭也尚未平息，还有上个月闹得沸沸扬扬的《三生三世十里桃花》唐七抄袭事件等，一系列由影视著作权引起的纠纷正在成为行业乱象的隐患。
因此，在今年秋交会这场以“论影视著作权纠纷问题的产生与解决”的论坛上，法律界专家、学者、资深编剧，就共同探讨了影视剧创作、、衍生等环节中可能涉及到的著作权纠纷及相应解决方法。
与大众的认知不同，如何认定抄袭、如何判定双方作品是否存在实质性相似、如何比对等，都有《著作权法》的。但在鉴定执行过程中，对题材、背景、故事框架、语句情节设定等判断，很多时候存在打“擦边球”的现象，需要分情况讨论。不过，由于认定过程涉及到诸多文本细节的比对，目前此类举证判定环节往往漫长又，越多实际案例的出现将敦促法律条文的不断细化和完善。
此外，由改编权以及在和衍生过程中引发的侵权纠纷，在近年来也呈现上升趋势，但逐渐完善的法律制度也在给影视行业带来信心。例如近年来《鬼吹灯》系列涉及到的著作人身权，《泰囧》涉及到的作品名称权，以及诸多体育赛事、综艺节目涉及到的视听作品的信息网络权等，法律都对原著者加强了。
最后，影视著作权专家鉴定委员会表示，在实际的影视著作权纠纷中，往往因为主观因素太多、太浓厚而导致鉴定机构很难做出判定。而鉴定委员会成立的意义就在于，为这些问题的产生或者可能产生提供法律意见和法律咨询。进而在这个领域里还要进行专题研究，试图研究出更多操作性强的规则，以供整个文学艺术创作的实践当中去实践、去把握、去遵循。
除了影视著作权这一行业热点之外，本届秋交会还对“坚定文化自信、讲好中国故事”这一经典命题进行了性探讨。在以“中华优秀传统文化与影视创作的融合”为主题的论坛上，四位融合了中华优秀传统文化、传递了正能量的编剧，就结合他们的作品做了观点分享。
《一树桃花开》编剧陈枰认为，中国故事是一个很大的命题，要讲好它却非常不容易。当海外国家都在讲述自己的故事时，中国只有讲好自己中国的故事，才能一条康庄大道，而中国观众最需要的，也恰恰是中国故事。
《好家伙》编剧兰晓龙介绍称，因为《好家伙》从根部相对来说是有点前卫的，包括剧本的创作方式、结构方式都很不传统。但他所理解的传统，并不局限于创作题材，而是在于在打造作品时的精致和态度。“我觉得中国有非常重要的一点就是，我们不要死在传统上的事情。我们这个国家、这个民族走这么多年，我们最兴奋的时代，就是我们不传统的时候。一方面遵循传统，一方面打破传统，这是我们最有活力和最辉煌的时代。”
今年两部优秀品质剧《鸡毛飞》和《白鹿原》的编剧申捷则分享了自己创作两部剧的心历程，其中最简单的做法，就是把自己“扔到那片土地上去”。创作《鸡毛飞》时，跟义乌当地的小贩一起吆喝卖东西等体验；创作《白鹿原》时，把自己扎在那片原上。观通过察当地的，才让他的作品有了落地的灵魂。“传统的东西可能跟真实的不是太贴近，我就往深里挖，发现了很多宝藏，这些宝藏了我一步一步往前走。”
《大军师司马懿之军师联盟》编剧常江则给历史题材剧提供了新的创作思。她认为，历史剧其实是依托于情境和文化表达的，所以编剧需要呈现给观众的，是具有这个时代的物质文化和情境。编剧主控台词，在历史剧中引入符合时代和人物性格的诗句引入，并从中体现人物的思想和性格，也是当前观众乐于接受的方式。“我们作为编剧，可能有责任在自己的创作中，把每一个时代对于它的特征给予描写，然后对这些优秀的传统的文学进行表达。”
除了两大论坛外，国家新闻出版党组、副局长田进，市委常委、宣传部长杜飞进，还就引领电视剧制作的发展方向发表了讲话。
田进认为，首先，当前的影视创作要展现时代变革，聚焦当代中国。聚焦现实题材创作，通过精彩的故事、鲜活的语言、丰满的形象不断地拓展题材内容，不断地发掘新视觉、新构思、新故事，倾力打造和伟大时代相称的精品力作。
其次，要百姓情怀，电视剧才有直击心灵的力量。把人民群众作为电视剧表现的主体，走入人民生活，在平凡当中发现伟大，用一线工人、农民、科技工作等典型人物的境界提升作品的高度，给人民以鼓舞前行的力量。
最后，要牢记文化担当和社会责任，传递真善美，正能量，讲情怀。用优秀的人物形象引导人们树立家国情怀，优秀文化，增强文化自信，传递真善美，正能量。
杜飞进则希望影视工作者可以精品导向，坚定文化自信，深化文化内涵。他认为，影视作品在当今社会有着巨大的现实影响力和文化力，影视工作者应当自觉抵制低俗、庸俗、媚俗之风，不做资本的随从，不做市场的奴隶，争当时代功绩的先觉者、先倡者、先行者。
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